女演員回國後住在朋友家,逗逗胖胖的貓咪,與想入行的表妹見面,還好像感到園裏的花跟她說話。男詩人獨居,女生來拍他的紀錄片,年輕男演員登門拜訪,詩人為了健康理由戒煙戒酒,但言談甚歡下又重拾杯中物。兩個平行小故事,都發生在一天內,看來無關又似有呼應,主角吃麵都愛加辣椒醬,也剛巧都有個不常彈的結他。洪常秀拍完《水中鏡花》(47屆),再次包攬編導攝影剪接美術和音樂,彷 详情
就是把以前的前后两段式穿插到一起,这堆台词写得也太无聊了。
致『我們』生命中存在過、失去了(也許會失而復得)的貓、煙、酒以及愛。
文字的简练来自内心的真诚——木心的文学,有政治性,是企图唤回人类的自爱。推己及人,重要的先还不是「人」是「己」。若人人知爱己,就真成《完美的日子》了。西方是个人主义,个人主义,是指先从自己做起,不是自私自利。按照诗人的说法,全部基督教教义,就是「你要人如何待你,你就如何待人」这一句话最简单,最易解,但人类已经做不到了。保持清晰的视野——这是(诗人的起点)首要的问题,是最绝望的问题,也可能是最有希望的问题。尼采:十九世纪,上帝死了。木心:二十世纪,人类死了。洪尚秀:二十一世纪,我们(人类)是被编/导/演投喂豢养的宠物。于是,狗「男/女粉丝送货上门」的一天构成了猫「男/女偶像不劳而获」的一天。洪尚秀的这部电影,也有政治性,是企图唤回编/导/演的真诚。按照网络流行语的说法,少一点套路,多一点真诚。
如果说《在水中》是印象派,那么这部电影就是写实派,如默片一般的插卡字幕让故事的呈现更明晰,但也失掉了一些感性趣味。不变的仍然是饭局的迷人,拉面、辣酱、吉他、猫、酒等多种物成为内心情感逐步显露的节点,两条互不相干的线也因此产生了某种联系
老男人说教名场面 黑方亮眼
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