线路2
线路3
剧情概要
富家子弟西蒙（Stanislas Merhar 饰）深深爱着自己的女友艾瑞安娜（Sylvie Testud 饰），他的爱甚至到了偏执的地步。他要掌握艾瑞安娜每天的动向、说过的话、接触的人，任何感情破裂的蛛丝马迹都令西蒙痛苦不已。 详情
大家都想看
观众心声
爱情迷雾里，一个愿打一个愿挨。西尔维·泰斯蒂和西尔莎·罗南真像哇
2000年故事，却拍出了普鲁斯特1900年巴黎神韵，结尾神来之笔更是崇高得如19世纪弗里德里希的浪漫派绘画。
现代主题与精神探究中，更多的走向了古典的歌颂悲情渊源，有关性别、心理的内容便在颂扬的基本声调里，逐渐走向了扭曲等于诞生爱意的表达，双方一进一退的彼此合拍步调，正是表现这份情感的关键所在，因此感染的目的，就遮掩了更大层面上的交流，也失去了希区柯克或库布里克类似作品中对于人、以及关系的隐秘展现，也确少黑暗面给予观影者的强大震动，取向、男女权力问题等等渐次隐没在了对于传统情感的追求中，从这来说，阿克曼这部更近于维斯康蒂的《魂断威尼斯》，对于内心中极致美感的绝对追逐。但同时，女性导演的身份和形式风格也决定了，必然将关系携带的繁多问题呈现出，阿克曼必然没有以无视和冲破正确来显示爱情伟大的法国爱情片传统，但调性还是让其中的裂痕显眼无比，或许，当下未名的结局，也是另一种暂时悬置的挣扎行为。
《女俘》的译名更合适，埃丽安娜最先出现在“vlog”影像里被西蒙观看，随后大段的跟踪戏以及对家中两人相处模式的刻画建立起了控制狂和他的俘虏之间的人物关系。海报上隔着玻璃洗澡时言语调情的场景是对男主心理的绝佳概括，埃丽安娜在他心中就像打上了马赛克一样捉摸不透、无法真正触碰。西蒙以爱之名，行占有之事，随着对他心理的深入才发现他也是爱情的俘虏。他的形象在忧郁和欠揍之间摇摆，最终还是倒向了后者。首尾呼应的黑色大海彻底摧毁了西蒙，埃丽安娜主动走向大海非常女性主义。摄影非常考究，有几个镜头里的光影特别像古典油画，阿克曼对优质电影的驾驭同样出色。
虎头蛇尾。编剧之一 Eric de Kuyper 说这部影片受希区柯克影响很多，特别是 marnie 和 vertigo。并表示想这个结局想了很久，因为普鲁斯特自己小说里并没有写个可以用作电影结局的结尾，于是他们最后参考了 Max Mack 的影片 Zweimal gelebt （1912）的结尾和水上情景。EdK 说他怀疑希区柯克有没有看过这部12年的老片子。有趣的是，控制狂男主角正是日后无力的奥迈耶。