线路6
故事摘要
艾连妮（英格丽·褒曼 Ingrid Bergman 饰）是一位生活在罗马的美国贵妇，每一天都过着不问世事养尊处优的生活。对于外面的世界究竟发生了什么，艾连妮并不清楚，也不感兴趣，她的全部精力都投注到了自己的小家之中。让艾连妮没有想到的是，自己的儿子麦克（Sandro Franchina 饰）竟然选择了自杀。麦克的死犹如一盆冷水瞬间浇头了艾连妮的全身，让她清醒 详情
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观众心声
罗西里尼拍褒曼的最好一部。罗西里尼认定了褒曼体内中产阶级妇女的根，但这片中，他找到了褒曼神的一面，让她从中产阶级客厅里直接走上神坛。疯人院一场，是对意大利战后秩序的深深讽刺，唯一的朴素的善，不但不为以丈夫为首的整个男性经济秩序所容，连天主教都把她视为敌人，只有穷人寄以希望遥相祈祷
圣母唔易做
意识形态非常浓厚的题材和故事，却能拍得入情入理，让人能有感同身受，实属上乘
简单地把鲍曼理解成花瓶和圣母都是粗暴而肤浅的，本剧中作为一个在罗马有影响力资产阶级家庭的美国妇人，冲破社会，宗教，政治束缚的推动力来自于她想要拥抱真正生活的愿望
基于欧洲战后背景，不难理解为什么罗西里尼在这里托出的世俗性神圣会显得与众不同（它既不能叫共产主义也不能叫耶稣基督），而也只有褒曼这个形象才能hold住这种神圣（一如她现实中承担了自己的丑闻）。但回过头来看有几个点非常可疑，这个东西和今天说的自由主义人道精神有什么区别（或者问，当时在美国的不受欢迎，真的只是因为名声不好而不是其内核多处接近于某种实用主义）？为什么是一个女人（家庭制度替她但终究还是她杀死了一个孩子）？为什么是一个个女人（在养家、在工作、在流浪、在疯狂）？甚至戈达尔对女性图式化或多来自这里。工厂那段，对比薇依抑或对比维尔托夫都逊色，罗西里尼用自己妻子的脸掩盖了自己的政治幼稚。