花都绮梦 Kvinnodröm

1955年的故事，现在还是在发生……那女模特，是有点孩子气，但活得任性也挺好玩。

开场无声的六分钟+1。夜晚火车戏，蒙太奇组接外化人物动荡不安的心境。游乐园中，蒙太奇组接“鬼车”中的恐怖道具与人物人脸特写。继续生活，就像什么都没发生。

更像小品的一部，记录了50年代职业女性在工作、爱情与自我之间的抉择，影片在结构设计上不是特别讲究，但在表意还是很明确。伯格曼回应了50年代女性独立的进步思想，并以此写出了两条当时反常规的女性人物线：“捞女”未必没有“情”，被丈夫背叛的妻子面对情人未必会嫉妒，两条人物线最终走向是：恋爱不如工作。但伯格曼对这个结论还是怀疑的，并施以了更多讨论空间：是两名女性对爱情的完全失望打开了这条独立的道路，可同样是“独立”，未经审视和自省的“独立”依然是站不住脚的，是可疑的，因而结尾当模特的男友又一次投出橄榄枝，模特立刻重回“爱的怀抱”，用小聪明要回的工作与“失而复得”的爱情其实同构，这就是她理想中“完美的人生”。可当苏珊娜接到情人的求和信时，最终选择了不再回头，这两条路今天依然是经常被混淆，但其实各走各的。

当女性介入他人的婚姻关系中成为「小三」，究竟是牺牲品还是诱惑者，故事中两个性格迥然的女性浑然不觉自己不过是两性关系中的一种度量衡，而最后不约而同始乱终弃的男性们隐藏在镜头之后。游乐场过山车鬼屋的场景呈现出一个不多见顽皮又隐藏心机的伯格曼。

最后那一丝出于轻蔑的微笑也可能是女主在对与情人见面的期待？