三峡好人

社会人类学漂泊图景，流亡与重建的历史，钢铁巨兽与脆弱人情，家在哪就拆哪。

看《三峡好人》的这一天，天气很阴。看完电影后，我坐在座位上，怔怔地计算三万除以两百是多少，心情还沉在暮霭里。150天。韩三明要用生死未定的150天，迎回那个不知道是否能回到身边的妻子。生活有时候就是如此荒诞，你在不经意间就被卷入了一场浩大工程的拆除，眼睁睁地看着水位上升淹没你生存的房屋。贴上“拆”后，声嘶力竭的喊叫好像都没有用了；背着蛇皮袋走到江边，那个走钢丝的人究竟是谁，还是自己在凡尘浊世的另一镜像？小马哥说，奉节哪有什么好人。可三峡处处分明都是好人。那些用纸钞背面的图像指认世界的，那些沉默地敲打着榔头，在江岸的风中裸露着背脊的，那些以老婆孩子热炕头为终其一生的目标的，庸庸碌碌的好人。可一切终究会散去，画舫的广播里静静报道着这群好人的牺牲，而轻舟早已驶过万重山阙。

你可以说这个电影成功完全在于拍摄地，在那个时期的三峡，你都拍不出烂片。那种废土感，末世感，简直是科幻气质的，那些打虫药的人简直是从科幻电影里穿越来的。另外短短的电影里可谓包罗万象，黑煤矿，买老婆，官商，对底层生命的碾压，打工潮，以及最大的三峡移民问题，每一步都能展开成千千万万的悲剧，然后描绘这些的影像却寥寥无几。虽然说这部是三峡成就了贾樟柯，但也只有贾樟柯，只有他有敏锐的洞察力和勇气，记录下了那个被人忽视的时代地点。明明我们有那么棒的题材，但因为各样各样的原因，却没有那么多反思力度的作品，反而是充斥市场的是吴京那些玩意，毕竟这个国家都在癫狂中高歌猛进，一切都是牺牲自己成就更伟大的事业，简直和之后看的那部恐怖片无缝连接了。

QQ群里有个狂人其实说的挺有道理，贾樟柯没有真正融入到小人物当中！影片中很多北野武的影子

#北影节留影#这是无法复制的影像，亦是无法重回的旧地，“山河故人”反倒更契合主旨，而科长的《江湖儿女》与本片又有多处呼应。是非功过须由后人评说，残垣断壁与流离人心又该由谁负责？奇异世代里，UFO与城池崩塌之类的“奇景”反复出现，是梦幻还是魔幻或者科幻？算了，反正也没人在乎。