南国再见，南国 南國再見，南國

音乐令人印象非常深刻，林强特别好，两段雷光夏也很妙。侯导的歌单是个谜，之前好男好女里还用过窦唯的《上帝保佑》。侯孝贤真的是世故很深的导演，但又因为在创作上坚持反类型化，很多东西都杂糅进生活的肌理中，所以他的视角会区别于典型的、类型片式的视角（会强调突出各个层面的矛盾、冲突的发生有明确的节点），乍一看是未经处理的生活素材，但导演的审美则在长镜头背后若隐若现。伊能静在侯孝贤的片子里很有魅力，不过伊能静和舒淇在侯的片子里类型比较相近。高捷和林强都很好，“平淡渐近自然”，和侯孝贤的电影气质相得益彰。

有一场戏是高捷冲着伊能静大吼，在看到这不过几个小时后，我爸爸也对着我吼叫。那一刻我并没有意识到这两者的相似性，但依然因为这一幕惊人的熟悉而感到恐惧与愤怒，居然就哭了。

虽然真实感很强，但是……随便找个乡镇矛盾纠纷调处化解中心待半天，看到的人间故事，感受到的人间冷暖、人生悲欢，信息量不比这大得多吗？侯导的作品，个人喜欢的还是《海上花》、《悲情城市》那几部。首先因为信息密度足够。而这类信息密度稀薄，美其名曰留白(填充废镜头)的文艺片，或许自有它的价值，但不是我的蔬菜。一个人物开车的全景镜头，能抻一分多钟。这有什么深意存焉？我是粗人，不懂。

之前看《戏梦人生》里没怎么察觉，反倒是《南国再见，南国》里的角色扁头让我注意到林强的头还挺扁。—— 1990年林強以歌手身分出道，以一首「向前走」而一舉成名，因為在專輯中拍攝MTV的需要而邀請了李天祿參與演出，巧遇侯孝賢到現場探班而相識，因此結下了林強和電影的緣分，侯孝賢立刻邀請林強在《戲夢人生》演出青年李天祿，讓林強與電影的密切關係隨之展開。……雖然林強與侯孝賢從《戲夢人生》就開始合作，但他為侯孝賢電影作音樂，卻是從《南國，再見南國》才開始，這是一部集合眾多創作者創意結晶的電影音樂作品，林強也憑藉電影主題曲〈自我毀滅〉獲得第三十三屆金馬獎最佳電影歌曲獎；2001為《千禧曼波》所作的狂放電子樂則獲得三十八屆金馬獎最佳電影配樂獎。

视听层面非常突出，固定长镜头内的复杂调度和侯孝贤少见的运动长镜头，包括对场景内部光线色彩的敏感度，这几点几乎在毕赣那两部电影中被成倍的放大。侯孝贤这一次对比以往的片子作出了不少的改变，电子摇滚音乐第一次进入侯孝贤的影像，同时他故事里的主人公开始试图进入现代城市景观，只是这层僭越以失败告终，他们变成了游离于城市与村落的边缘，因此影像中充斥着流动的、动荡的、不安的情绪。侯孝贤从历史、民族的沉痛中脱离出来，流变成现代社会中的浪潮般的汹涌、激荡，人是被裹挟其中的，所谓挣扎也是徒呼奈何。