浪华悲歌 浪華悲歌

2.5/5 几个关键点处理的很有意味，但是总体还是太短了。

沟口健二早期的电影，30年代的日本，已经相当的现代。整个故事描述一个为了家庭甘愿献身当情人的悲剧女性。故事虽然简单，但是导演的运镜和调度相当的成熟。左右横移相当顺畅。沟口镜头下的女子虽然沦落，但是有着很现代的性格，结尾处的表现，反而让电影走向了另一种想象，就是女性的觉醒。彼时的山田五十铃非常的漂亮，黑白镜头下的浮华打扮，无论何种形式，都有种在一众庸俗中耀眼的感觉。

沟口怎么老让山田五十铃演坏女人。棱子只是坏一点，男人们可是又怂又坏，沟口真实呈现了女人的境遇，当然有技术锦上添花。可是总觉得，剧本仓促了。最后的镜头，棱子看着我，直到宣布结束的终字出现，感觉到一种女性命运共同体的链接。

伴随无声到有声的转变，新派也过渡到花柳，悲情女主角从被动到具有反抗意识，文本也“自然地”更具社会深度，在我心中浪华悲歌是沟口战前影片的最佳之一。最为精彩的当属最后一个公寓场景的那些景深调度镜头，西村和绫子微妙的情感弧线处理的太好了。当只有女人才能理解女人的处境时，任何让她变成这样的东西都会触碰到男权社会统治阶级的敏感神经，所以一点也不惊讶当时被当局封杀；当然，家庭也成为社会的缩影。医生代替沟口问道：你病了吗？答：很重的病，该怎么治呢？答：不知道。最后绫子笑的很自信坦荡。

东亚社会里家中的女儿太惨了，家庭、社会双重叠加压迫，导演真是妇女之友来的。“ayako，你病了吗”“也可以说是病了”“什么病”“不良少女，您知道怎么治吗？”“这我可治不了”。