去年夏天 L'été dernier

曾经拍出《罗曼史》的“情色导演”卡特琳·布雷亚，怎么几年不见，反而在情欲戏上变得如此保守和呆滞。这还不仅仅是情欲戏，连女性年龄身材焦虑、女性社会议题等等全比不过原版，大失所望，毫无亮点。勉强就最后一场母子在屋门口外的吻戏拍出一丝张力，其余实在枯燥乏味。

把继母与继子的每一次接近拍得亲密又危险，不仅是角色之间的距离、角色与摄影机之间的距离也有一种一触即发的碰撞感，就像引线已经点燃，你捂着耳朵期待又害怕地等待爆破。传统性爱场面中习惯于展示女性性感的肉体与兴奋的表现，但这两者都服务于男性欲望的挑逗。而本作中安妮与继子的性爱则摆脱了这种传统描绘，在他们的第二次性爱中，继子慢慢出画，只余安妮的脸部特写，她仰着脸，脖子和额头上青筋凸起，一种并不符合“传统美”的姿态与神情，但她不必再去取悦任何人，只是纯粹地投入与欢愉——我认为我们迫切需要这种不一样的性描写。人是太过复杂的动物，安妮是替未成年女性伸张正义的律师，但她同时也罪恶地沉溺在和未成年继子的不伦激情之中。开场所展现的安妮的双重面孔，成了贯穿全片的、令人绝望的隐喻。

绝对危险的电影。成人世界的危险在于真相、真心都不在重要，从这一点上讲，Theo(心理上)还真是个孩子，于是摄影机也驻留在他的眼睛。

一定程度上我想女性导演应该继续拍多拍这些让人抓耳挠腮脚趾抠地的东西，因为作为女性观众我们已经忍受了过多男导演带来的不适

原来睡继母也是作业太少的一个下场之一