【B+】最喜欢的两场戏是两人在廊桥上的闲逛和最后雨中的告别,平静中蕴含着无数能量:前者重点在于把弗兰西斯卡与罗伯特置于一处近乎“与世隔绝”之地,于是角色的行为与情感被放大,在窥视、阴影与遮掩下,暧昧的引线被悄悄点燃。而后者却完全相反,将二人置于被人物凝视,被环境阻隔的场景之中,十字架这个物件的情节安排则是东木潜心安排的最后一击,这一瞬的戏剧张力把我彻底击穿。这两场戏的编排实在是太过完美,以至于其他部分都显得寡淡,让我遗憾。
有些事情很美好,但我知道它是错的。
这片子在90年代中期的中国激起了很大的波澜,一段时间之内大大小小报章的周末副刊都在为中国的已婚妇女讨论这片子,也犹记得当时我妈看完后几天都心神不宁的状态。因为那些讨论而太知道这片子是讲什么,因为后来成长而太知道这片子会怎么拍,所以这么多年都没有看过 —— 直到现在,岁数比我妈当时看这部电影时还大了。令我更触动的是影片隐没在后的第二条线:作为子女的 Michael 和 Carol 两兄妹,如何逐渐真正理解了自己的母亲和那些有同样故事的长辈。如片子里的一句台词,“作为父母去爱孩子很容易,作为孩子去爱父母有那么容易吗?我不知道。” 这段父母与子女的和解,让这片子超越了 “绮梦片”,抵达了人类的情感高度。
好感人,爱是信仰,摸不到时才显得格外纯粹和真切。你能说F安抚躺在床上奄奄一息的老公不是爱么?两个男人她都爱,一个出于灵魂共鸣,一个出于生活陪伴。红玫瑰白玫瑰理论同样适用于女人,这是人性,不是爱情。婚姻是爱情的坟墓,我越来越相信。而当你挖开这座坟墓时,会发现它掩埋的仍然是鲜活的爱情
没来得及变质的爱情。
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