82年生的金智英 82년생 김지영

和《坡道上的家》无缝衔接了。淡化了所有锋利的锐角，缺点是拍得太温暖太圆润了，丈夫的形象太完美太模范，那份持之以恒的隐忍与体谅，到了失真的程度。想来是给男性观众预留了心理缓冲空间的。这样一部讲述女性生存困境、生存体验的电影，其实最该收看的恰恰是男性。许多时候，女性对男性的期许已不是理解、体谅、共情、为公平发声这么高级的东西，仅仅是“麻烦你们先闭上嘴，看见一下”而已。上映后却被男观众集体杯葛打了3点几的低分。尽管得到了丈夫、女性前辈的关爱、体谅与鼓励，金智英并没有因此躲过整个社会“合谋”施加的伤害，没有躲过性别身份给予的“为难”。她一忽变身母亲一忽变身外婆的情节极具象征性，暗示着“女性共同体”中每个女人共通的命运。金智英就是我们。我们就是金智英。女人啊，要从彼此的命运里学习，照见自身，谋求出路。

做女人太不容易了。影院里的男生哭得泣不成声，相较女性，其实更适合广大男性观看。 看到我们的母亲，母亲的母亲的生活。女性的声音还是要表达出来。

抽到了上上签的金智英，始终把她当宝的母亲，女权主义的姐姐，体恤的弟弟，虽然刻板却依旧爱不少的父亲，最最关键是，拯救了银河系才会有的老公，天呐，孔侑这角色别说放在韩国，放在宇宙都是稀世珍品吧。可是，如果她不会写小说，如果她热爱写小说却写不好，她又该如何寻求出口呢

男主这种老公现实生活里应该不多吧，结局这么好所以少给一颗星，因为现实总比电影残酷的多。

台北院线早场，看得很是煎熬，不是被剧情感动而是有太多的糟点，是那种你说不好还挑毛病就会很没道德不懂关心女人没有同情心的不应该。导演叫金度英，是不太出名的女演员转行拍摄的处女作，从产后抑郁症串起韩国女性从小到大甚至还有长辈受到的歧视不公与屈辱牺牲，所涵盖的内容到表现出来完全没有掌控力，以受害者的视角简单而直接的控诉。当化着颓废妆依然很美的郑有美被那位即使整容也差太多的同事问到你怎么那么憔悴时，难免会觉得假惺惺的特别出戏。还有金智英与弟弟关于面包和钢笔的冲突，就是把她换成哥哥也毫不违和，爸爸就是偏爱和心疼小的，你嫉妒生气跟重男轻女又有什么关系呢。这样的例子仔细找的话还有很多。