逃走的女人 도망친 여자

Hong universe 越拍越大，不同女性人物如同同一女性角色， 同时这个女性可以是洪尚秀电影里出现过的任何一位

【4】或是因为金敏喜的出现，洪常秀电影确实是越来越女性了，几乎始终，男性未曾成为画面主体（仅以背影、声音存在），却被女性谈论着。而以往精妙的复调结构，被更加日常化的段落隐去，被未知而奇异的动力（比如猫）冲散，甚至人物如今都不再算作具体形象，一切都彰显出了一种散漫的靓丽。三次脱逃又三次重复，其实是个加深的过程，对于爱的误认被戳破，好像是慢慢理解了什么真相，于是那场“电影”结束了，可海浪还会一直翻滚，心里的秘密也将永恒。

男人在片中，多是背对着镜头，他们是女人的谈资，且让人生厌。女人之间不断地说话说话，多是无关紧要的废话，但没有说出口的，几番起伏，几番汹涌。

牛和猫和邻居众生平等，深夜门外抽烟的女人，三楼上锁的房间；韩国好男人少之又少，艺术追求需要爱情支点，煮糊了的意大利面；不断重复相同的话人将不再真诚，影厅里禁止吃面包，黑白变彩色的平静海洋；三个山边的房子，三个男人的背影，三个久违的友人，离异之悠然，单身之浪漫，前任情敌之尴尬；洪尚秀再次将自己的感情生活剥了三层皮来解构，有点厉害

金敏喜的魔力之一就是整个人散发着一种自得其所的舒适和自如，由她引发的女性之间的对话——哪怕是在她和曾经横刀夺爱的情敌之间——也都是放松的，没有处理问题、交换信息或者提供情绪价值的压力。可为什么一定要在最后安排她和旧爱会面，且他漫不经心，而她的自得就这么轻易被这会面打破呢？瞬间把几十分钟舒适的漫游拉回了男性自嘲式的自我安慰️