克莱采奏鸣曲 La sonate à Kreutzer

以贝氏为配乐，托翁为旁白，新浪潮大咖为群演，自己做主演，《克莱采奏鸣曲》中的侯麦还在石头里，记为三星。新浪潮的前浪早化为印象，玛丽和巴黎永在侯麦的琥珀中。大卫是极简的巨石。

上海影城一厅，法国电影大师展，2k修复版（2020/11完成英文字幕），7分 从托尔斯泰到贝多芬，从默片时代到亲自主演，从电影手册到新浪潮同志，侯麦的这部旁白絮叨叨的短片无疑寄托了他太多的个人审美和成长印记。杀妻的惨剧是不幸的，但每个杀妻的惨剧背后各有各的不幸，如果婚姻的表象是画地为牢独属你我，精神的契合才是双方每天都能有话说的前提本质

0.0 烂得新奇的叙事手法，像那种凭一张图编一个故事的营销号软文。

侯麦的演技好拙劣哈哈哈哈哈哈哈哈

3.5；比起托尔斯泰原著围绕肉欲煎熬展开的转述，采用第一人称的独白与奏鸣曲的使用，让本片看起来更像是默片的拍法（正好也多少遮掩了侯麦本人的稚拙夸张演技）；这种强文本独白是契合侯麦风格的，改编成探讨重点偏向心灵和意识的偏差误解，更接近「追忆」式的斯万和奥黛特如何用嫉妒雕刻浇灌了爱情的模式（倒和《娜嘉在巴黎》中提及研究普鲁斯特呼应）。 他因为倦怠于知识分子圈子（戈达尔再次成为象征），因恐惧年华流逝；她则缘于对爱情的失望而产生冷淡。托尔斯泰笔下的他们将情欲作为和解的手段（更能凸显婚姻的无望），侯麦则规避了正面描述（且在短片体量内无法完整呈现），他们的沟壑更多聚焦于精神层面的无法融合。